終演のご報告と講評の紹介

昨年５月に高山健太が新代表として新生シェイクスピア・シアターを新発足して以来、学校公演や上野西洋美術館で絵画とのコラボレーションの『ハムレット』を公演するなど活動を続けてきて、今回初めての劇場本公演として、５月１０日（水）から１２日（金）の３日間、『間違い』を３ステージ、『夏』を２ステージ上演、自分は他の予定や都合もあって千穐楽にこの２演目を観劇した。 　千穐楽を観劇した雰囲気の印象は、観客との共演、競演という熱気と温かさと、祝福に溢れる舞台であった。 　出口典雄がシェイクスピア・シアターを旗揚げしたのが１９７５年、それから半世紀近くその活動が続けられており、出口典雄の手法（メソッド）がこの新生シェイクスピア・シアターにも引き継がれており、個人の手法が次世代に引き継がれていく劇団というのは稀有な存在であり、もう立派な伝統芸能といえる。 　新生シェイクスピア・シアターの最初の本公演が『夏』と『間違い』が選ばれたのは、個人的には感慨深いものがあり、大いに歓迎するところである。このことはいろいろな場でこれまでにも幾度も触れてきたことであるが、僕にとってシェイクスピア・シアターの『間違いの喜劇』と『夏の夜の夢』は特別な思いがある。日本のシェイクスピアがこれほど面白いと思ったのは、このシアター公演の『間違い』であり、『夏』で、『間違い』の白い大きなボールと半仮面、『夏』の３バージョンの上演は、今でも最高のものの一つであると思っており、その思いは今も変わらない。　今回最初に観たのは『夏の夜の夢』。 　アテネの町の世界では、人々は普通の姿であるが、森の世界では妖精たち全員が半仮面をつけている。アテネの町から森に飛び込んで来た２組の恋人たちと、アテネの職人たちは全員、そのままの姿である。ところが、ボトムだけが芝居の稽古中、パックによってロバの頭をかぶせられて異形の姿となることによって異界の存在となって、異界の妖精の女王タイテーニアに惚れられることになる。今回、そのような意味づけを感じるという自分にとっての新しい発見があった。 　これまでの演出とは異なる点は所どころにあったが、２組の恋人たち